黄宾虹《雨后秋》
黄宾虹(1865-1955)，名质，字朴存。祖籍安徽歙县，生于浙江金华，早年为贡生，任小官吏，后弃官参加反清活动。1907年逃亡上海，后任编辑、记者，并在昌明艺专、新华艺专、上海美专任教授。1937年赴北平，任北平艺专教授。1948年赴杭州，任国立艺专教授。新中国成立后，黄宾虹任中央美术学院华东分院教授、中国美术家协会华东分会副主席、全国政协第二届委员。90寿辰时，夏衍同志代表华东行政委员会文化局授予黄宾虹“中国人民优秀画家荣誉奖状”。1955年3月15日，黄宾虹在杭州逝世。所藏金石书画文物千余件及生前书画作品五千余件，全部捐献国家。杭州栖霞岭建“画家黄宾虹纪念馆”。
1953年，黄宾虹任中国艺术研究院美术研究所(当时称“中央美术学院民族美术研究所”)首任所长，为新中国的美术学学科奠定了学术基石。黄宾虹是二十世纪中国画坛上承前启后的大家。他在50岁前驰纵百家，溯追唐、宋。其后饱游饫看，九上黄山、五上九华、四上泰山，又登五岭、雁荡、畅游巴蜀，足迹半天下。70后融会贯通，卓然成一代名丘。他的绘画，在深研传统，取精用宏的基础上凝聚和升华，进而融铸为自己的艺术个性。与二十世纪的其他画坛巨匠相较，黄宾虹更具学养，更富于文人气质。除了山水画创作，他在金石学、美术史学、诗学、文字学、古籍整理出版等领域均有卓羊的贡献。
作品赏析：《雨后秋》
130*34cm
黄宾虹非常形象地把绘画里积点成线的道理比喻成我们日常行文里的组词造句，把绘画中的点、线、作品分别对应到文字中词、句、成文。而在这幅《雨后秋》作品上，我们可以看到黄宾虹就是在基于自己的画学理论上去实践、建构自己的艺术风格，全幅几乎纯用点法，万毫齐力，积点成线，一如积字成句、积句成文，均是随心所欲不逾矩。在一点一横间，灵峰山的脊骨，逐渐成型。笔墨攒聚，是树是山不可区分。
画面采用点染法将石色的朱砂、石青、石绿厚厚地点染到黑密的水墨之中，“丹青隐墨，墨隐丹青”，这是受西方印象派启发，将中国山水画两大体系即水墨与青绿进行融合的一大创举。点点青绿与水墨混合，使得画面层次更加丰富，视觉感受更加鲜明，画面意境清远幽深，然则不乏厚重苍茫，展现出人书俱老、炉火纯青的神韵，艺术境界已臻化境，在浑厚华滋之外透露出一种远古的悠远气息。
黄氏画雨山重苍润，苍是笔力，润是墨采，笔墨兼备则能气韵生动，灵峰的满目山景，已尽在画幅之中。题款字如苍虬，类似象形文字，几不能辨，富原始意味。他以现代笔墨形式、极强的个人意识重塑宋代宏大宽博山水的境界。
黄宾虹晚年所作山水，元气淋漓，笔力圆浑，墨华飞动，以“黑、密、厚、重”为最突出的特点。其意境清远而深，去尽斧凿雕琢之迹，大趣拂拂，令观者动容。由这样一种郁勃的意象和高华的气格当中，人们感受到了中国民族文化精神的强大张力。
黄宾虹的艺术，获得了傅雷等人的高度评价，画坛上历来以“北齐(白石)南黄”并称。他曾为毛泽东主席作画，学生有郭味蕖、林散之、李可染等人。半个世纪以来，许多画家从黄宾虹身上获得了丰富的艺术滋养。在二十世纪中国画坛上，黄宾虹是一个真正的大家，他是承前启后的；这一意义，正为越来越多的人所认知。
