李可染《雨后青山夕阳》
李可染是本世纪最有影响的中国画家之一，被称为「山水画的革新家」、「跨越时代的画家」。他一生中，转益多师，既受学于改良派，主张融西入中的画家（如林风眠、徐悲鸿、刘海粟等），又拜当时坚持以「碑书」入画的传统主义前辈为师（黄宾虹、齐白石等），出入于改良主义和传统主义之间，经过长期的艺术实践，终而形成了一个由其弟子与追随者组成的艺术流派-李可染画派。
李可染
作品赏析：《雨后青山夕阳》
画面描绘的是江南雨后天晴的一个景色，大雨过后山泉从密林中间蜿蜒而下形成一道瀑布跌落到山谷之下、溪流之中，雨后放晴，水气、雾气蒸腾而上，高大乔木湿漉漉的，还带着刚刚下过雨的一种气息，夕阳的余晖会照射山谷、船只、林间的农舍上，反射出一种温暖的光泽，这在整个冷调中间像开了一个窗口。
群山序列，犬牙高低，参差交错，随水道曲折迂回，层层推进，由近至远。山以浓墨重色写成，块面厚实稳重，有如盆景假山般一座座布置于画面中。水道穿插，留白形成水面，靠山边缘以淡墨晕染出倒影，从深浓墨色过渡到留白，色调明暗变化平衡了画面厚重的体积感，取得视觉上协调的效果。技法上，用较浓的赭石勾山石，再以淡赭烘染，加一些青绿、藤黄染树，笔墨浑厚苍润。以表现出浑厚博大的精神力量为基调，以墨韵之美与神韵之美相结合。可染先生说，这幅画的构图是运用传统“以大观小法”，也就是消减远近透视大小差别，人为地扩展境界，将漓江山水的奇秀蕴籍，不同角度山势的深远高远，用艺术家的“心游”共冶一炉。所谓“人在漓江边上，终不得见此景也。”艺术家以无限的自由描绘的不是眼中之景，而是心中之境。
安静清新的江南水乡，墨绿色掩映下的小桥流水人家，一片迷蒙雨雾、两岸高大乔木，水乳交融的江南风景。李可染用高超的画艺，妙手成春，令人敬仰。一条长河，纵贯全篇：屋宇船只疏疏落落，神奇交错；屋舍、舟船，清晰可鉴。通道河流作为主要中轴，而那原本熙攘的街景，隐没于暗影之中，消失踪影。一切景观，从“繁笔密体”脱出，向着“简笔疏体”转化。
李可染对中国的山水之美，园林之美，建筑之美，京剧之美，以及诗词歌赋、文论、音律典籍，从爱好到研究，从体验到创作实践，再到反复探索，耗费了他一生的心血，对于其中所贯穿的中国人卓越超绝的审美意味“曲线美”的把握，自然是上乘的。这个曲线在墨瓦白墙屋宇的结构上，几乎是不可信地简单和自然，而在《雨后青山夕阳》中淋漓尽致地传达出多少神韵。画面的内在意韵与美学张力由此可见一斑，实为李可染江南山水题材中不可多得的佳作。
